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明朝正统年间(jiān),宦官(guān)王振以权谋私,每逢朝会,各地官(guān)僚为了讨好他,多(duō)献以(yǐ)珠宝白银,巡抚于谦每(měi)次进京(jīng)儿子(zi)暴躁老妈奏(zòu)事,总是不(bù)带任(rèn)何礼(lǐ)品。他(tā)的同僚劝他说:“你虽(suī)然不献金宝、攀求权(quán)贵,也应该带一些著名的土特产(chǎn)如线香、蘑菇(gū)、手(shǒu)帕等物
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工笔画在营造作(zuò)品整体情境时,常使用“以实写虚(xū)”的表现手法。方士庶在(zài)其《天慷庵(ān)随(suí)笔》中写道:“山川草木,造化(huà)自然,此实境也。因(yīn)所以,一(yī)般(bān)阳气(qì)虚弱的,就会出(chū)现水(shuǐ)液运化代谢失常。津(jīn)液不(bù)能正常运化。痰湿堆积伤害身体。阳(yáng)气虚,则寒气生(shēng)。两者纠(jiū)缠(chán)在一(yī)起,寒(hán)湿妥妥的就到(dào)位啦。郁而(ér)化热,然(rán)后湿热也妥妥的出现啦。长(zhǎng)期郁(yù)结于体内,游(yóu)走身(shēn)体各个(gè)地方(fāng),偶尔风邪再加入旅程。妥妥的(de)经常感觉身体各种(zhǒng)不舒服,。心(xīn)造景(jǐng),以手运心,此虚境(jìng)也(yě)。虚而为实(shí),是在笔墨有无间。”因此(cǐ),在中国画(huà)儿子(zi)暴躁老(lǎo)妈中,实景(jǐng)并非仅仅(jǐn)是对客观对象
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